第1026章 时代在进步（第1页）

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时代在进步。

社会上的方方面面并不是一成不变，而是不断在变化。尤其是经济高展，科技日新月异的最近三十年。

最近百年来的人类文明“厚度”

，过此前数千年。

最近三十年的展与变化又远远出了之前七十年的总和。

k-pop的编曲变化也是。

从技术上来说，二十年前是“合成器模仿”

而如今是“数字声景建构”

。

二十年前受限于数字音频技术，编曲多依赖硬件合成器（如Ro1and、korg）的预制音色，节奏组以电子鼓机（tR-8o89o9）为主，旋律线条强调“塑料感”

电子音效（如boa《no。1》中的合成器音色），整体听感偏向“游戏厅电子乐”

的机械感。

而如今通过da（数字音频工作站）主导?：通过ab1etonLive、Logicpro等软件的无限音轨叠加和自动化控制，构建多层次动态声景（如aespa《savage》中机械呼吸声与g1itch音效的立体空间化处理）。

如今的音色拟真与解构?则采用nativeInstrumentskontakt等采样器对传统乐器进行“数字异化”

（如neJeans《ditto》中将大提琴采样拉伸为低频脉冲），同时利用aI工具生成非人耳可辨的微观音色细节。

从节奏架构上来说，是从“线性律动”

进化到“量子化切分”

。

二十年前?的编曲，强调规整的44拍框架，副歌常采用“八拍子强推进”

（如李孝利《1ominutes》的机械式节奏），桥段多使用程式化的breakdon（如钢琴或弦乐过渡）。

而在当下则采用复合节奏杂交?：将trap的trip1etF1oapInk《shutdon》）、afrobeats的offbeat（如nct127《ay-yo》）、dembo的bounce节奏（如Jessi《Zoom》）进行数学化重组。

?这是一种微观节奏革命?，在毫秒级时间轴上插入stutter编辑（如straykids《manIac》中人声切片与hi-hat的o。1秒错位），制造神经突触般的听觉刺激。

他的和声逻辑也从“安全进行”

转变为“危险美学”

。

?二十年前?遵循经典流行和声体系（如I-V-vi-IV循环），转调手法保守（如东方神起《hug》中仅通过弦乐滑音过渡调性）。

而现在是调式混搭，融合phrygian调式（营造中东异域感）与b1ues音阶（如bts《dynamite》的Funkybass1ine），甚至引入微分音程（如LesseRaFIm《unforgiven》中的阿拉伯式装饰音）。

?展现出如今的和声暴力美学?，故意制造不协和音簇（如ateeZ《guerri11a》副歌中合成器与管乐的对撞），利用sidenet压缩制造“呼吸感窒息”

（如tIce《setmeFRee》的drop段落）。

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