第一百二十六章 重重疑点（第2页）

。。。。。。现在这么一来，很多学院派的艺术家，现也没什么意思了。

就连追逐《春之祭》《赋格的艺术》《二十圣婴默想》等近期火爆作品的人们，也逐渐从表面的“喧闹吹捧”

沉了下去。。。。。。

这几天开始有一些含金量较高的深度乐评，或理论研究文章出现。

目前在艺术界较为一致的意见是，如果要选出一部最能代表“新历1o世纪现代音乐”

的作品，那么一定非《春之祭》莫属——这无关于它今后可能会受到的褒贬，因为“代表”

一词是中性的，它在现代社会中引的种种争议和反思，足以让它成为代表。

而从《赋格的艺术》到《二十圣婴默想》，这两部作品则是代表着宗教音乐“过去的最高峰总结”

与“未来的神学彩虹之途”

。。。。。。

《霍夫曼留声机》有句同时涵盖上述作品的比喻很有意思，说是“在现代艺术这块未干涸的水泥地上，舍勒踩下了一个大的脚印，而拉瓦锡则刺入了一个深的锥子”

。。。。。。

总之，这短短三四天的时间下来，音乐会与展览仍旧每天在城市的大小厅馆举行，艺术活动仍然繁荣充实，只是少了不必要的吹捧与诋毁、拉圈与排挤后，大家都更专注于艺术或艺术理论本身的事情了！

一下子感觉创作者和欣赏者都务实了起来，整个圣城的浮夸氛围，骤然就连原先的三四分都没有的程度！

不少雅努斯的民众们，将其归功于那个“河边布道”

临时行程的“插曲”

的奇迹。

“确实是我在有意叫停，但问题是。。。。。。”

“问题是‘这到底是不是问题’？”

这一天的范宁，回到了“拉瓦锡师傅”

曾经抛头露面的第一站起点——莱毕奇小城。

日落西下，他透过教堂阁楼的彩窗，目送着刚刚与之谈完话的几位年轻艺术家，结队走下台阶，走向广场，渐行渐远。

“先不管其他几条表述中的种种诡异之处。。。。。。”

“‘蛇’无处不在？。。。。。。‘蛇’无处不在？。。”

明天就要出前往圣珀尔托了。

但范宁自从经历了那段临时行程中“插曲的插曲”

后。。。。。。

他忽然感觉自己在丰收艺术节上的登顶计划，那个致敬“三位一体”

的升格计划，变得有种被莫名的“阴谋论”

所笼罩的迹象！

所以他把神学院的这些艺术家们——尤其是现代艺术家们——所热衷的“浮夸活动”