PART 4 人物关系（第2页）
莉迪亚则正好相反，总是将其动物性展露无遗，使其琐屑的虚荣与逢场作戏显得无以复加的轻佻。
4。伊丽莎白和凯蒂
伊丽莎白的第四个维度是将其任性的独立与其对达西先生同样强烈的浪漫吸引进行对垒。
凯蒂则与她正好相反：依赖、感情脆弱、意志薄弱，总是容易流泪。
伊丽莎白聪慧自重的冷静与其四个姐妹的脆弱狂乱的不安全感形成矛盾。在姐妹们互动的所有场景中，每一个人都会引出对方形成鲜明反照的特性，于是乎五姐妹都是那样的个性鲜明，令人难忘，而整个过程都将伊丽莎白牢牢地固着于小说的中心。
就像伊丽莎白一样，高度复杂人物的各种维度总是在所有四个自我层面之间纵横交织：社会自我、个人自我、私密自我、隐藏自我。人物维度越多，她需要用以昭示其复杂性的关系就会越多。因此，为了激活你的想象，以便更好地开发每一个人物并探索你的卡司的特性和维度之间的相互作用，我建议你将你的卡司的特性和维度画成一幅示意图。
卡司示意图
要画出你的卡司的互联示意图，先画出三个同心圆。将你的主人公置于圆心。因为
矛盾需要表演时间来向读者观众揭示，你要将大多数维度给予这个人物。例如，四维的伊丽莎白·贝内特就是《傲慢与偏见》的卡司示意图的圆心：
在第一个圆周上，分配好主要的支持型和服务型角色，指明其特性和维度。然后将其与主人公形成对比。例如，三维的达西先生和伊丽莎白的四姐妹：
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达西（高傲内敛、傲慢善良、自欺自知）、简（天真）、玛丽（迂腐）、凯蒂（依赖）、莉迪亚（轻佻）。伊丽莎白带出了达西的三个正面特性。
由于维度会将兴趣点吸引到人物身上，并要消耗故事讲述时间来表达，所以对第二圈层的角色，只限赋予其一个与众不同的鲜明特性即可。例如，贝内特夫妇（操心的父母）、查尔斯·宾利（可爱的朋友）、卡洛琳·宾利（势利）、夏洛特·卢卡斯（理智）、柯林斯（浮夸）、乔治·维克汉姆（欺诈）、路易莎·赫斯特（势利）、凯瑟琳夫人（专横）、嘉迪纳夫妇（文雅）。
第三圈层角色负责填充外围：仆人、村民、商人和远亲。
个案研究：《一条叫旺达的鱼》
《一条叫旺达的鱼》由约翰·克里斯和查尔斯·克莱顿编剧。电影艺术与科学学院给了他们“最佳原创剧本”
和“最佳导演”
的提名，并将“最佳男配角”
的奥斯卡奖颁发给了凯文·克莱恩。约翰·克里斯和迈克尔·帕林获得了英国电影电视艺
术学院的“最佳男主角”
和“最佳男配角”
奖。英国电影学院将其排名在20世纪最伟大的英国电影之列。其灵感来自一次午餐闲聊。
有一天，当这两位编剧一起参与一个公司录像的制作时，毕业于剑桥大学法学院的克里斯说到他一直都梦想去扮演一个名律师。卡莱顿回应说，他一直都梦想去导演一个有蒸汽压路机的场景。于是他们决定合写一部包含一名律师和一台蒸汽压路机的剧本。
然后，克里斯便琢磨出这样的奇思异想：一个爱狗人士却会情不自禁地杀狗。克莱顿自然会问出一个逻辑问题：为什么？答案是：他实际上想要杀的是狗的主人，却屡屡失手。因为她是一个目击证人。什么东西的目击证人？一桩抢劫案。于是他们便进而将诸多黑色电影情节反讽为一部轻松的“犯罪喜剧”
。
故事
一个叫旺达的美国骗子和她的男朋友奥托计划欺骗一把伦敦劫匪乔治及其搭档肯。当这四人成功抢劫了一笔价值数百万美元的钻石之后，旺达和奥托立刻向警方告发了乔治，但随后便发现乔治已经以骗制骗地偷偷将钻石藏了起来。
旺达找到了乔治藏宝之地的线索，因为她在肯的鱼缸里发现了一把银行保管箱的钥匙，并将其藏在了自己的项链坠里。接下来，影片增添了一个“爱情故事”
次情节，让旺达去勾引乔治的律师阿奇，指望能从
他那儿探知钻石的下落。但她随后却不慎将她的项链坠落在了阿奇家，而阿奇的妻子温迪将其误认为是阿奇送的礼物。
乔治吩咐肯去杀掉抢劫案的唯一目击证人考迪太太，一个养着三条口袋小狗的悭吝老太太。肯连续三次将老太太击倒，却每次都只是不慎杀死她的一条小狗。当他用一大块建筑预制板将第三条小狗压死的时候，其惨不忍睹的场景让老太太突发心脏病而死，他才终于如愿以偿。
证人没了，乔治就能释放出狱了，所以他告诉肯他把钻石藏在了哪儿，并计划一起逃离。但在一次庭审中，旺达出卖了乔治。震惊中的阿奇不经意地喊她“亲爱的”
。在旁听席上观看庭审的温迪意识到阿奇和旺达有染，于是结束了他们的婚姻。
与此同时，奥托对肯进行刑讯逼供，得知珠宝藏在一家酒店的保管箱里。奥托知道了藏宝之地，而旺达有保管箱的钥匙，于是他们二人开始联手。
阿奇决心减少自己的损失，偷窃战利品并与旺达一起逃到南美。他把她拽上了自己的捷豹，快速驶向肯的公寓。但是，当阿奇跑进肯的大楼时，奥托偷了阿奇的汽车，带着旺达一起开走了。
肯和阿奇开始追逐。奥托和旺达拿到了钻石，但是旺达背叛了奥托，在一个杂物室内将其打晕。奥托苏醒后，冲刺般地急奔旺达的飞机，但阿奇在机场的跑道上截住了
他。奥托刚要开枪射杀阿奇时，肯开着一辆蒸汽压路机将其辗轧。阿奇和旺达在飞机上重逢。