第一节 欧阳修名诗赏析（第3页）

欧阳修的两首和《明妃曲》的主题虽然也是哀叹王昭君悲惨的命运，实际上却是在延续“诗言志”

的传统。“耳目所及尚如此，万里安能制夷狄”

两句诗，表面上是在讽刺汉元帝，实际上是提醒北宋统治者，面对北边的强邻契丹，必须首先处理好自己的内政。也暗含着对王安石的期待，因为正值中年的王安石也是对治国理政最为擅长的官员。这也是欧阳修认为这两首诗是自己得意之作的根本原因。

欧阳修去世后，欧阳棐牢记父亲的话，找当时著名的书法家张子厚写下这三首诗，作为对父亲永久的纪念。（宋）欧阳修著，洪本健校笺：《欧阳修诗文集校笺》（上），居士集卷五。四、《戏答元珍》

从东晋的陶渊明开始，文人墨客喜欢寄情于山水，写山水诗。唐代更是出现了以王维为代表的山水诗派。王维知名的山水诗有《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”

他们从山水中发现美，欣赏美。在人生事业低潮时期，徜徉于山水之乐，更能释放胸中之块垒。

《戏答元珍》一诗写于景祐四年（1037）的春天。欧阳修于上一年秋天被贬谪到夷陵，而在夷陵过的第一个新年，欧阳修就病了，毕竟是第一次被贬官，还没有足够的抗打击能力。所幸峡州判官丁宝臣（字元珍）等人对欧阳修关爱有加，所以，在夷陵生活的时期反而成了欧阳修诗歌创作的一个高潮时期。因为夷陵一带正是长江三峡的出口，山高谷深，美景众多，所以欧阳修这个时期创作的山水诗居多。《戏答元珍》一诗，也是欧阳修最满意的诗作之一。全诗如下：

春风疑不到天涯，二月山城未见花。

残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。（宋）欧阳修著，洪本健校笺：《欧阳修诗文集校笺》（上），居士集卷十一。

“春风疑不到天涯，二月山城未见花”

两句诗有些夸张，实际上反映了欧阳修糟糕的心情，也蕴含了皇恩难到的含义。

“残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽”

，未消的残雪压在橘树的枝条上，最亮眼的景色是在最高的枝头还挂着几颗去年秋天留下的橘子，连同高山、白云、残雪、枯枝一起，成为一幅美妙的静态的画面。那橘子又何尝不是贬谪中的欧阳修呢？初春时节，春寒料峭，一声带着寒意的惊雷把藏在土里的竹笋给惊醒了，飞快地拔节，长成参天的竹子。

“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华”

。二月，南雁开始北飞了，要飞回它们梦中的故乡，睡梦中的欧阳修被大雁的鸣叫声惊醒，何处是故乡呀？

所以“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”

，成为全诗完美的结尾。山中的野花迟早也要开放，欧阳修一定有东山再起的机会。五、其他名诗

欧阳修最有代表性的山水诗，笔者认为还有多首，其一是欧阳修贬谪夷陵期间，写于宝元元年（1038）寄给梅尧臣的诗。

青山四顾乱无涯，鸡犬萧条数百家。

楚俗岁时多杂鬼，蛮乡言语不通华。

绕城江急舟难泊，当县山高日易斜。

击鼓踏歌成夜市，遨龟卜雨趁烧畬。

丛林白昼飞妖鸟，庭砌非时见异花。

唯有山川为胜绝，寄人堪作画图夸。（宋）欧阳修著，洪本健校笺：《欧阳修诗文集校笺》（上）卷十一《寄梅圣俞》。

清代纪晓岚评价该诗是七律中很工整的一首诗，尤其是最后一句收得好（宋）欧阳修著，洪本健校笺：《欧阳修诗文集校笺》（上）卷十一《寄梅圣俞》。，本来前十句都是饱含悲感的诗句，寄托欧阳修贬谪生涯的痛苦，但最后一句，给人一种暴风骤雨之后太阳突然从厚厚的云层中钻出来，光芒四射、照耀大地的强烈反差感，实际上寄托了欧阳修不为贬谪的处罚所吓倒，始终不放弃追求理想信念的愿望。

另一首诗是《送王平甫下第》，全诗内容如下：

归袂摇摇心浩然，晓船鸣鼓转风滩。

朝廷失士有司耻，贫贱不忧君子难。

执手聊须为醉别，还家何以慰亲欢。

自惭知子不能荐，白首胡为侍从官。

王平甫即王安石的弟弟王安国，少年时期就很有才华，但是，参加科举考试却屡屡下第。此诗为嘉祐四年（1059）所写，此时王安国三十五岁，又一次科举落第，心中惴惴不安。欧阳修是该年殿试的详定官，他也深知王安国的才华，但也无可奈何，“朝廷失士有司耻”

一句，道尽了欧阳修悲哀的心情，“还家何以慰亲欢”

，则给人无限的想象空间。王安国回家之后，何以面对妻儿、如何解释？六、《六一诗话》

欧阳修在几十年的诗歌创作过程中，通过与梅尧臣、苏舜钦等许多前辈、同辈、晚辈以唱和、闲谈、切磋等方式的接触，一方面各自的诗歌创作水平不断提高，另一方面在前代诗歌评论已有成果的基础上，结合宋代理学思潮的发展，使他们关于诗歌评论的新观点也不断涌现。作为一代文宗，欧阳修到了晚年之后，意识到必须把这些新观点予以总结，以指导当时诗歌的创作，也为后代诗歌评论留下宝贵的遗产，于是有了《六一诗话》的创作。

《六一诗话》原名《诗话》，《六一诗话》这一名称，应为欧阳修去世后后人整理其文集所改，以区别于他人所做的“诗话”

类同名作品。

《六一诗话》虽然只有短短的二十八则，但却开创了诗歌评论的新门类，所以后世仿效者颇多，在中国古代诗歌评论史上占有重要地位。

欧阳修在《六一诗话》中所使用的语言轻松、幽默，好像是两人或多人围绕诗歌闲谈后的记录和整理，读起来自然也轻松愉快。

比如，有些诗人像唐代诗人贾岛那样反复推敲语句，虽然也能够推敲出一些好的语句，但是欧阳修认为“贪求好句而理有不通，亦语病也”

。他举了一个例子，有人推敲出来两句好诗，“袖中谏草朝天去，头上宫花侍宴归”

，委实是佳句，但是进谏必须是正规的章疏，没有直接用草稿的道理。他批评唐朝著名的诗人张籍的名诗中的名句“姑苏台下寒山寺，夜半钟声到客船”

，句子委实也很美，但是，三更天不是打钟的时候！（宋）欧阳修著，李逸安点校：《欧阳修全集》卷一二八。

不过，欧阳修批评张继之语委实存在误解，唐、宋文人诗词中类似的语句不少，如唐代皇甫冉“夜半隔山钟”

、白居易“半夜钟声后”

，南宋辛弃疾“老僧夜半误鸣钟，惊起西窗眠不得”

（宋）欧阳修著，洪本健校笺：《欧阳修资料汇编》（下）。，可见南宋仍然有夜半钟声的行为。

二十八则内容中涉及好友梅尧臣的有八处。可见在欧阳修心目中，梅尧臣对宋诗发展所做出的贡献是很大的。