负文c（第1页）

负文cha0思想吴菀菱

凡与社会x格反逆的电影文本，都是在创作一种负面假设，即人x是具攻击x和叛逆x的，彷若一gu负文cha0思想，与过往反目而颠覆之，放在文艺作品上有种唱反调的意味。

像现在的文学作品，无论是在物质上或就jg神上，都趋向着新兴文cha0的题目与脉络去发展，无论是悲剧或喜剧，都很於现实的内外，互为对照，反映。

什麽是负文学，副文学，复文学，这些创作出来的名词，给了后後现代主义时代的年青学人新的希望，若由文艺诗词和音乐绘画来窥知，则其开发的世界将是灿烂缤纷的，而且是众声喧哗的文化，如今文坛之电子化即为如此。这期间的文艺作品传播像物流，有的免费有的要点数才能，像一种私文学的通讯，为新新人类的宠好行为。

负文学若抗议反驳的作品和文学立场，副文学有如写论文的援引文本或是改写翻译等，复文学则为交互文本。网路文学有一种好处，就是不必被退稿，而且可以自由发挥，不分年龄派别和风格，都有可以野马似的风靡之可能x。

只是缺乏了严肃x，和批判的声音和回响，这些平民化的轻文学或娱乐，有什麽价值，当其关注不再是对弱者的处境时，我发现大家都为自己的景况而写，此刻後现代主义，就成为以消费快感为主的范例，不断复制。

大江健三郎的文学，就是负文本，因为他显现自身的苦闷，以及存在的胶着现象，此外东尼莫瑞森的宠儿，胡淑雯的哀yan是童年，以及太yan的眼泪是黑的，克莉丝提娃的黑太yan，这些都是nvx思维的模式，在文艺上都是负面的文cha0。

还有莫言的生si疲劳，卡谬的异乡人，沙特的呕吐，都属於负文学，就是重提人类生存之局限和痛苦的文学。少年维特的烦脑，浮士德，上帝之si，白痴，等等，也都是放出负离子的文学作品。

以前的志文出版社，出版的几乎是像以上这样的苦闷文学，如罗生门，和翻拍作品的黑泽明所有电影，以及黑道文学，等等。

现代的负面文学，大多从后後现代文明的犯罪事件为主，发展出恐怖情人，群架，x1毒新闻，凶杀案，连环车祸，癌症，诈欺，等等情节，但是为了文学的美化，大多人都投入罗曼史，逃避现实。

麻木不仁的文学，还是有人关注，像是住进隔离jg神病院的故事，也是有人写，但是很哀伤，孤单，看起来倒像似jg神病的哲学。

负文cha0思想是一种固窒，难以呼x1新鲜空气，像那些自杀的作家，也是在实践文艺的过程中，有了挫折失意的情绪，负文学理论几乎可以说是一种病理心理学的完成，然而这只是我的感想，并无文献可以说明印证。

若说有的话，那也是属於存在主义的一gu新cha0流，注入现代社会，而产生一种蜕变，使得现当代的诺贝尔文学奖，都偏向於喜好此生存风格的文学家。

梦呓语吴菀菱

荒野之狼，因为过着双重x格的生活，在租屋中写东西，出外遇见有一个妓nv，改变他的生活。有转折点，有前景後景，有系统x，所谓主t成分就是他的生活模式，作家的孤单。情节，风格，叙述，演变，人物，等等，都是主t成分。

结果顾老师说不是，还要另外举例，我东想西想，但丁神曲，分成三层，所谓主t成分的有前景和背景之系统化焦点，愈来愈残酷的炼狱，受尽摧折磨蹭，结果还是在地狱。从丹布朗的地狱之作，可看出他应用但丁神曲之一层为主t成分。

丹布朗的地狱，就有化学毒物质标记的罗各斯，有一个金属管筒，里面放有dna不孕的病毒，主角的失忆也是化学物质造成的短暂失忆，从si人的眼中可以看见真理，一路上的危险与冒险解谜，历尽千辛万苦终於得到了。然而其引用但丁诗句的方法，是学术研究文字象徵，这本义大利文交错的，是应用但丁神曲主t成分的一种表现为学。

克利斯汀，会自己驾驶的疯狂红se汽车，我写过短篇论文，将所有角se都分析一番，这台代表新人类次文化的汽车，但我想史蒂芬金大概是乱写的，一点也不惊悚，但是人物设定却很生动，有前景後景，就作品而言，什麽是主t成分，我想，主t成分就是这台有个x的克利斯汀，她是yx的。

我还看过史蒂芬金的各种文本，我怀疑他是自动书写，怎麽写那麽快，一下子就发表厚作品，而且很戏剧化，手机应该是最後设的一本，到处都是爆炸的手机灾难，他们主角三人躲在安全地带，房子内，几乎是弹尽援绝，这个封闭文本，是一种象徵文明之罪恶，带给人内心恐惧的感受。

主t成分检查的新形式：从客观评量到多元评量，艺术作品本身的元素，即其主t成分，但这成分在後设中，包括话语，去中心化，语境间关系，差异，游戏，思维的习惯，等等，所以美学可能是主t成分。

对於傅柯而言，所谓「主t」的慾望模式与1un1i关系，是建立在权力机制的管理模式之上，的主t成分，要由身t故事来实践，用叙事，推敲，推理，论说，表述，说明，对话，来表现主t的话语，这是作者的全能权力。

我也猜不出来，好难，像帕穆克的我的名字叫红，这部作品的主t，是细密画家，红se名字代表什麽呢？代表叙事者我，他的手绘，他的ai情，他对艺术技巧的jg确明了，这些都是主角的成分，但作品的成分是什麽呢？是作品倾向的主义吗？如表现主义，後现代主义，象徵主义，等等。或许是譬喻，谬论，讽刺，批判，技巧，描写，语汇，形容，定义，等等文学术语，但是要举例出来，实在是不会。所以我等下次再看老师的答案揭晓，我已经不晓得真正的主t成分是什麽了。

叙事意吴菀菱

叙事的意思表示故事和情节的描述，述说，结构主义叙事学是指一个文本书写遵循的学派，意指批判x本质属於俄国形式主义的一种文学派别。

从二十世纪开始，脱多洛夫提出叙事学一词，即为叙事文本之内在形式的科学分析研究，以有别於过去的历史观点之视角而评论文学作品。

由於此叙事学，基本理论乃是建构於结构主义以及现代语言学上，所以又称为结构主义叙事学，或是俄国形式主义叙事学。

他所强调的是叙事作品之文本本身，视文学作品文本为一主t，而非作者为一主t，故而作品文本既为一自足之有机结构本t，其语言内容遂成为研究的主要观视及对象，正如同罗兰巴特宣称之作家已si亡之论调。

然而过於强调结构的结果，使作品文本之意义趋於单一、固定，於是有些叙事学家便将结构主义叙事学的观念加以修正。

他们重新探讨作者与社会、历史、文化等等概念纳入研究范围，并与其他领域结合，形成对立二元之能指与所指，如心理分析、nvx主义等。

这种多元的研究视角导致作品文本的多义x，此时期的叙事学便是所谓的後结构主义叙事学或後叙事学，亦即文本主义。

叙事学将叙事文本视为研究对象，探讨叙事文中的各种叙述方法，并对叙事文形式系统的有机组成成分内容如，人物、情节和环境，做分割，和非连续x的分析。

热奈特他立足於对叙述方式的分析，研究叙述者、叙述时间、叙事语式等。他的＜叙事话语?新叙事话语＞即＜辞格iii＞便以＜追忆似水年华＞为研究对象。

从几个方面分析其中的叙述机制，如顺序、时距、频率、语式、语态，也就是将文本划归为故事、语t、叙述之间的多种关系。

顺序是指叙事文本具有两种时间x：叙事时间能指时间和故事时间所指时间。

叙事时间：按照书写先後顺序的时间，又称文本时间；故事时间：按照自然时间顺序重新排列的时间；两者时间不吻合时，称为时间倒错。

时距说明故事时间和叙事时间两者长短的b较，从时距可看出文本的节奏。

a概要。概要不写言行的细节，用几段或几要叙述几年。

b停顿。即故事的发展停顿，而叙事仍在继续。对景物做客观的描述。

c省略：1明确省略文中或说明省略的时间2暗含省略即文本中没有声明其存在、读者只能通过某个年代空白或叙述中推论出来的省略3纯假设省略这是省略最暗含的形式，其时间无法确定，事後才被倒叙透露出来

d场景。临场感、对话和场面的记录。

胡亚敏a概述概要b扩述停顿：描写景物c省略d等述场景e静述议论、评论：故事时间暂停，叙述者跳脱出故事发表议论。

热奈特的叙事聚焦理论，视角指的是叙述者或人物从某一角度观察故事，也就是研究谁看的问题。

1无聚焦或零聚焦叙事：叙述者以。

文字有其力量，在於读者明了，看穿，透视，t0ukui，探视，种种观察之中，文字的意态，几乎故意为之，是创作者的目的和标志。

意知力3

意志，抑制，益智，异质，这些同音异义文字，代表了意知力的内貌，内部层层交叠的文学张力，当你误解时，真是一差三千里。

我的写作中，角se都是透明的，由作者去放上他们的脸孔，肖像，想象他们的象徵，苦闷，渴求，慾望，向往，等等层面的向度。