第四十三章 一起遭殃（第3页）

“先前听说，姑娘是学文物和博物馆的对吧？”

聂广义非常努力地想了一个梦心之可能会感兴趣的话题，“依姑娘看，我国的哪一件文物，是文物中的文物？”

“文物中的文物？”

梦心之确实有了一些兴趣，却不知道聂广义要问的是什么。

“就是，姑娘能不能在我国所有的文物里面，选出一件最厉害的。”

“这难度就有点高了。”

梦心之说，“我们国家有195件，禁止出口的文物。2oo2年第一批64件，2o12年第二批37件，2o13年94件。这里面的每一件，都堪称文物中的文物。不可能有一个确切的答案。”

“我知道，我的意思是，我就想听听姑娘的一家之言。”

“那天听过。。。

那天听过你拉二胡，想必是精通音律的，对于你来说，文物中的文物，可能是第一批禁止出口的文物里面的曾侯乙编钟吧。有很多人把它叫做镇国神器。”

“为什么呢？”

“因为这个编钟的出土，直接改写了世界音乐史。”

梦心之说。

“怎么改写？”

“你知道钢琴是用十二平均律来定音的，对吧？”

“嗯，全球通用的八度的音程实际上是按波长比例平均分成十二等份的，相邻两律之间的波长之比完全相等，这是个物理机械波问题。”

“那你知道十二平均律是谁明的吗？”

梦心之又问。

“嗯”

聂广义选择性回答：“百度上说，明朝有个叫朱载堉的王子，精通数学，他用珠算开方提出了【新法密率】，明了十二平均律，制作了世界上第一架定音乐器。”

“你为什么特地强调百度上说？”

梦心之抓住了一个细节。

“因为这个说法有争议。更多人会觉得十二平均律是随着西洋乐器传到中国的。在欧洲历史上，十二平均律理论的创立者是法国人马兰·梅森，他在1638年出版了《谐声通论》，奠定了像钢琴这样的十二平均律西洋乐器的基础。”

“1638年。”

梦心之停顿了一下，“朱载堉关于十二平均律的研究，是在万历十二年，也就是1584年，早了整整52年。我国学者认为，是传教士利玛窦，把朱载堉的十二平均律传到了欧洲。”

“我听说过这个说法，但是西方学者并不这么认为，他们认为马兰·梅森并没有参考朱载堉的研究成果，而且交响乐本来也是西方传过来的音乐，我们学钢琴的人，会认为十二平均律的集大成者是巴赫，他的《平均律钢琴曲集》是真正意义上平均律作品的鼻祖。”

“即便前后相差52年，但还是争论不休对吧？”

梦心之慢慢地真的有了聊下去的性质。

聂广义回答：“十二平均律的音乐，没有成为我国古代的音乐主流。我们一说到西方音乐，就会想到十二平均律的交响乐，一说到中国古典音乐，只会想到你妹妹每天哼唱的宫商角徵羽。”

“确实是这样。”

梦心之眼睛都亮了几分：“那如果我告诉你，战国时期的曾侯乙编钟，就已经用了十二平均律了呢？这比马兰·梅森早了怎么都有2ooo年。”

在聂广义的惊讶之中，梦心之笑容灿烂地做出了总结：“当史料记载不能为我们正名的时候，出图文物可以！”

聂广义看着梦心之的笑容出神。

这个笑容，和他以前见到梦心之的时候不一样。

第一次见面，梦心之给他的感觉，是朝饮木兰之坠露，夕餐秋菊之落英，像九秋之菊一样清素。

那时候的梦心之，带给人一种距离感。

聂广义自己其实也是会给人距离感的。

但距离感和距离感不一样。

梦心之那种，是可远观不可亵玩。

聂广义这种，是眼睛长在头顶上。

这些都是第一次见面的印象。

此刻，就在这一个瞬间，聂广义忽然从梦心之身上，看到了满满烟火气。

一个鲜活的现代女孩，不再清素，不再遥远。

聂广义因为女孩脸上的笑意，由衷地感到高兴。