1 构思精巧的电影创意（第4页）

imagesnote。jpg"

>#pageNote#9

如果你的创意没有得到热情的反应该怎么办？如果连冷淡的反应都没有该怎么办？你是不是应该假设大家“听不懂”

，欣赏不了你独特的才华和执行能力，然后继续坚持呢？嗯……还是别了。别坚持这个创意了。比“好的，我明白了”

更糟糕的是“抱歉，我听不懂”

。相信我们，这一点我们有亲身体会。如果你是斯派克·琼斯

note"

src="

m。cmread。wfbrdnewbooks204152542154152oebpschapter05imagesnote。jpg"

data-der-atmosid="

5527c1c8a2e2ee56056a5f4068d4a606033c6e33f9a1"

data-der-srcbackup="

imagesnote。jpg"

>#pageNote#10或查理·考夫曼

note"

src="

m。cmread。wfbrdnewbooks204152542154152oebpschapter05imagesnote。jpg"

data-der-atmosid="

5527c1c8a2e2ee56056a5f4068d4a606033c6e33f9a1"

data-der-srcbackup="

imagesnote。jpg"

>#pageNote#11，“抱歉，我听不懂”

可能吓不倒你。看过《纽约提喻法》（Synecdoche，NewYork）吧？但如果你像我们一样，渴望写出浅显易懂的电影，以吸引更广大的观众群体为目标，那么“抱歉，我听不懂”

就是一个很严峻的信号。它意味着你不知道怎样有效地传达你的创意，或者这个创意本身就有不合理的地方。不管是哪一种情况，你都必须回过头去把它搞清楚。如果你决定开始写剧本，想必你周围一定有一些能给你提供支持的创作伙伴——一个写作小组、一些业内人、在工作中认识的一起聊电影的朋友、家人。如果没有，那你应该找一个。你希望这些人能像你自己一样，为你写的东西感到激动。你甚至可能想一边写，

一边让他们看。J。K。罗琳

note"

src="

m。cmread。wfbrdnewbooks204152542154152oebpschapter05imagesnote。jpg"

data-der-atmosid="

5527c1c8a2e2ee56056a5f4068d4a606033c6e33f9a1"

data-der-srcbackup="

imagesnote。jpg"

>#pageNote#12说过：“除非有人想听，否则就没有故事存在。”

如果你想讲的故事只能吸引你自己，那么很难看出有什么必要为它花时间。如果你身边没有创作伙伴，而你又立志想成为一名编剧，那么你应该找一个，或者搬家。真的。这项工作很难在一个真空的环境里进行，更不用说取得成功了。你需要跟其他搞创作的人接触和交流，你尊重他们的观点和看法，珍惜并且喜欢他们的陪伴。你需要这些人的帮助和支持，他们能真正理解你在做什么。

如果你找到了对的人，找到了足够数量的人来检查你的创意，就会发现构思精巧的电影创意，并不是简单地拿旧的概念老调重弹，比如“这是女性版的《宿醉》……”

或“这是发生在太空里的《速度与激情》……”

最好的、最有影响力的创意，能对它所属的类型，对电影行业整体的发展作出贡献。想一想乔丹·皮尔的《逃出绝命镇》（GetOut）、迪亚波罗·科蒂的《朱诺》（Juno）、贾德·阿帕图的《四十岁的老处男》（The40Year-OldVirgin），都是原创。除了票房上大卖，它们还是“话题电影”

，能引起热度。《雷神3：诸神黄昏》对电影行业的创意有贡献吗？可能没多少。但是你也没机会给这样的电影当编剧，除非你

已经凭借某个精巧的原创剧本吸引了一些注意力。莱恩·约翰逊为什么能得到自编自导《星球大战8：最后的绝地武士》（StarWars:TheLastJedi）的机会，不到两周就狂揽十几亿美元的票房？因为他五年前就自编自导了一部非常酷、非常引人注目的原创电影，叫《环形使者》（Looper）。这就是写出一个精巧的原创剧本的价值和重要性，而它的起点就是创意。

这有一点双重标准。好莱坞非常渴求成熟概念和IP（intellectualproperty），也就是我们已经见过的东西，因为熟悉，所以营销时更容易，也更便宜。但好莱坞不是要从你这么一个名不见经传的小编剧身上寻找这些东西。在你身上，好莱坞想寻找的是鲜活的新声音……然后他们就可以雇你去给大众熟知的电影系列写续集了。迈克尔·阿恩特写了《阳光小美女》（LittleMissSunshine），这是过去20年来，最有新鲜感和最令人满意的独立电影之一。这是他第一部获得投拍的剧本，一部原创剧本。此外，他的作品还包括那部很有创意和启发性的《玩具总动员3》，以及《星球大战7：原力觉醒》（StarWars:TheForceAwakens）。所以，是的…

…好莱坞有一点虚伪。电影公司在同时寻找新鲜的和熟悉的东西。如果这让你感到困惑，你得自己克服。苦闷、愤恨和对抗只能给你创造出一个新的障碍——你自己的态度。眼前的障碍已经够多了，没必要再多加一个。你要证明自己是新鲜的，有原创性的，这样也许有一天，掌握权力的人会找到你，让你写一个更安全、更熟悉的东西。有人让我们把电视剧《我的三个儿子》（MyThreeSons）改编成电影剧本，因为我们给《居家男人》（TheFamilyMan）写了原创剧本。太阳底下无新事，这话确实不假。但这并不意味着，写定制剧本的编剧就必须放弃创造性和原创性。总会有鲜活的、全新的和吸引眼球的方式，来呈现我们都已经见过的东西。

最后，给你一点鼓励。我们花了五年时间，才把一个创意写成剧本，然后卖给了电影公司。那五年是我们从“我听不懂”

到“好的，我明白了”

，最终达到“这个我必须拿下”

的历程。我们分享自己的经验，以及一路走来所得到的见解，是想帮你节约一点时间。你的旅程也许花的时间更少，也可能更多。只要你喜欢，只要你被它吸引，只要你负责任，不给自己或他人带来伤害，那么就去努力追求吧。当最终有了回报的时候，你会获得巨大的满足感。

●●

●

给你的创意找到定位：商业大片vs独立电影