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舞台上，演员正从头开始，完整演一遍《哈姆雷特》。张俊秋坐在剧场第一排，戴眼睛观看。温宁安悄声坐她旁边位置，“张导。”

张俊秋点一下头，“身体如何？”

“还可以。”

温宁安陪张俊秋看完这部两个半小时的戏，演员对着空荡的剧场谢幕、再离场。

期间张俊秋没抬过头，专注读一篇表演论文，是关于德国剧作家布莱希特提出的戏剧理论，“间离化效果”

。

张俊秋是这位德国戏剧大师的拥护者。

温宁安记得张俊秋在访谈中说过，她认为观众应当与剧情中人物保持距离，不要让观众代入角色本身，而是让他们清楚意识到，他们正在看戏，只对剧中人物和事件进行思考讨论。

张俊秋不仅主张戏剧陌生化，在表演理论方面，她偏好表现派，而不是国内戏剧影视教育届推崇的体验派。

所谓体验派，是让演员全身心投入角色，想角色之所想，把自己化为角色本身。

许多艺术表演院校的课堂，把前苏联戏剧家斯塔尼斯拉夫斯基的训练方法奉为圭臬，要求演员“体验并成为”

，而张俊秋是小部分的那批表现派。

表现派的主张中，演员始终清醒理智，用精心设计的技术表达，带动观众投入。

温宁安与张俊秋观点相似，所以当初下定决心进剧团，哪怕是个彩排助理。

张俊秋合上本子，摘掉眼镜，“宁安，你觉得一个演员能走到的高度，由什么因素决定？”

既然赞同表现派，温宁安的回答自然是：“表演动作精准化的设计。”

张俊秋没说对错，“过于注重动作设计，未免匠气重，就算是表现派，也有推敲人物内心的步骤。”

她话锋一转，“我看过你的表演视频，确实存在匠气重的问题，这是正常的。”

温宁安英国上学时的老师评价过类似的话，说她的表演模式，“富有技巧，流于虚浮”

。

张俊秋盖上水笔，“这个问题，巡演结束我慢慢和你说。”

见导演起身，温宁安也跟着起来，彩排即将进行第二轮，演员准备就位，陈竹忽然进来，身后跟着两个穿制式服装的甜品店店员，每人左右手各拎一大袋透明打包盒。

“竹子，今天谁请吃的下午茶啊？”

舞台上，“哈姆雷特”

大声问。

陈竹有些摸不着头脑，“剧团大金主，西港集团送的。”

温宁安听到西港，朝外卖袋看去，Logo是一家很有名的布朗尼蛋糕店。

陈竹指挥店员，让把分装的小盒蛋糕依次排放在舞台旁的桌面，供其他人自取。温宁安取了一块，打开塑料盒，镶坚果的正方形布朗尼，表面淋了层白霜，看就松软绵密。

“张导，你要一块吗？”

陈竹问。

“不用，我不喜欢巧克力。”

温宁安抿了两小口，拿起手机。

【不是安宁：你定的布朗尼？】

【秦昭序：喜欢吗？】

【不是安宁：喜欢，谢谢秦总，阳光普照全剧团。】

【秦昭序：不客气，剧团里有我的宝贝，普照其他人是顺便。】

两人重归于好，关系更上层楼，秦昭序仿佛打通某根哄温宁安的血脉，亲昵话张口就来。

温宁安关掉手机，埋头大口嚼布朗尼。

【秦昭序：不问我宝贝是谁吗。】

【不是安宁：。。。。。。】